پدران / پسران
برای یاری در حمایت از کتابفروشیهای محلی این گزینه را انتخاب کنید.
موسسه گسترش فرهنگ و مطالعاتبرای تهیه سریع کتاب از کتابفروشیهای آنلاین این گزینه را انتخاب کنید.
بزودی 30book انتشارات آگاه بزودی بزودی بزودیماندن یا رفتن؟ ماندن در جزیرهای که همهی پدران در معدنش کار میکنند و پسران هم اگر بمانند مثل پدرانشان معدنچی خواهند شد؛ یا رفتن از جزیره به دنبال آرزوهای خود. ماندن یعنی وداع با علایق و رفتن یعنی یک عُمر عذاب وجدان. «جزیره» مجموعهای از نُه داستان است که توسط آلیستر مکلاود در حد فاصل سالهای ۱۹۶۸ تا ۱۹۷۷ نوشته شده و مکانِ اصلی وقایع آن در حوالی جزیرهی کِیپ برتون در ایالت نوا اسکاتیا کانادا است.
جزیره – داستانهای دههی 60 و 70 میلادی
نویسنده: آلیستِر مَکلاود
مترجم: پژمان طهرانیان
ناشر: بیدگل
نوبت چاپ: ۲
سال چاپ: ۱۳۹۸
تعداد صفحات: ۳۹۱
ماندن یا رفتن؟ ماندن در جزیرهای که همهی پدران در معدنش کار میکنند و پسران هم اگر بمانند مثل پدرانشان معدنچی خواهند شد؛ یا رفتن از جزیره به دنبال آرزوهای خود. ماندن یعنی وداع با علایق و رفتن یعنی یک عُمر عذاب وجدان. «جزیره» مجموعهای از نُه داستان است که توسط آلیستر مکلاود در حد فاصل سالهای ۱۹۶۸ تا ۱۹۷۷ نوشته شده و مکانِ اصلی وقایع آن در حوالی جزیرهی کِیپ برتون در ایالت نوا اسکاتیا کانادا است.
جزیره – داستانهای دههی 60 و 70 میلادی
نویسنده: آلیستِر مَکلاود
مترجم: پژمان طهرانیان
ناشر: بیدگل
نوبت چاپ: ۲
سال چاپ: ۱۳۹۸
تعداد صفحات: ۳۹۱
برای یاری در حمایت از کتابفروشیهای محلی این گزینه را انتخاب کنید.
موسسه گسترش فرهنگ و مطالعاتبرای تهیه سریع کتاب از کتابفروشیهای آنلاین این گزینه را انتخاب کنید.
بزودی 30book انتشارات آگاه بزودی بزودی بزودی«جزیره» مجموعهای از نُه داستان است که توسط آلیستر مکلاود در حد فاصل سالهای ۱۹۶۸ تا ۱۹۷۷ نوشته شده و مکانِ اصلی وقایع آن در حوالی جزیرهی کِیپ برتون در ایالت نوا اسکاتیا کانادا است. داستانها معمولاً راویانی کم سنوسال دارند که گویی وقایعی از گذشته را سالها بعد به یاد میآورند؛ چیزی از گذشته آنها را رها نمیکند و گذشته گاه و بیگاه به راویان حمله میکند. تصاویر کودکی، جزیره، دریا و معادن برای همیشه با آنهاست. داستانهای مکلاود موتیفهای ثابتی دارند؛ خانوادههایی پرجمعیت (با حداقل هفت فرزند)، اجاقی با سوخت چوب و زغالسنگ که مادران در کنارش ایستاده اند، پدرانی فرسوده، پدربزرگها، مادربزرگها و تقابل نسلها و از همه مهمتر قایقها و معادن. سوال کلیدی و هر روزهی اعضای خانواده از پدران این است که: «امروز تو قایق (معدن) اوضاع چطور بود؟» سراسر زندگی اعضای خانواده تحتتاثیر دریا و معدن است.
خیلی زود و بعد از چند داستان به طور کامل با فضای جزیره آشنا میشویم. تکرار فضاها و موقعیتها کمکم ما را به عضوی از این جزیرهی عجیب بدل میکند. شخصیتهای هر خانواده میتوانند جایگزین هم شوند و راوی در سنین مختلف در حال تعریف سرگذشتِ یک خانوادهی واحد باشد. مکلاود در این نُه داستان تمام احتمالاتِ زندگی پدران و پسرانِ این جزیره و رفتن و نرفتنهایشان را بررسی میکند؛ اینکه در هرکدام از حالتها چه وقایعی چشمانتظار پسران خواهد بود؛ اگر پسری قید همه چیز را بزند و پیش پدرش بماند (داستانِ قایق) اگر پسری در صبح روز تولد هجده سالگیاش همه چیز را رها کند و به دنبال آینده برود (داستانِ تاریکی بیکران) اگر کل خانواده به دلیل تعطیلی معدن از جزیره به شهر بروند (داستانِ هدیهی گرانبهای خاکستری) اگر پسرِ بزرگ خانواده سالها بعد و در حالی که فرد موفقی است با همسر شهری و فرزندش به جزیره برگردد (داستانِ بازگشت) اگر فقط یکی از دَهها نوهی خانواده، پیش پدربزرگ و مادربزرگ در جزیره بمانند (داستانهای هدیهی گمشدهی نمکین او و راهی به دماغهی رَنکین) و در نهایت اگر تعطیلی معادن منجر به خروج پدران از کشور و رفتن به آفریقا شود. (داستانِ رخت بربستن تابستان)
مردم جزیره به غریبهها به چشم دیگری نگاه میکنند؛ شهریها را غریبههایی میدانند که هرگز از زندگی و مشکلاتشان سر در نخواهند آورد، توریستهایی شاد و بیغم که جزیره را صرفاً برای گرفتن عکسهایی یادگاری دوست دارند. همین میشود که اگر فرزندشان با فردی غریبه ازدواج کند گویی دیگر از آنها نیستند و به روند نسلی و خونی آنها خیانت شده است.
«من دارم پیر میشوم و خیلی دوست دارم تو برگردی و شغل من را در معدن بگیری، رگهی این معدن تا سالها خوب است… به خودت زحمت نوشتن نده. فقط بیا. منتظرت هستم. دوستدار تو، پدرت.»
نامهی دوم: همان تاریخ
«به حرفش گوش نده. اگر برگردی اینجا، دیگر بیرون نمیایی و اینجا جایی نیست که به درد زندگی کردن بخورد. میگویند رگهی معدن تا چند سال دیگر تمام میشود. قربانت، مادر.»
پدران و پسرانی که در جزیره میمانند اینگونه به خود دلداری میدهند که ماندن و انجام دادن کاری که خودت نمیخواهی شجاعانهتر از این است که خودخواهانه به دنبال رویاها و علایق شخصیات باشی. نوعی فریب که شاید ماندنشان را آسانتر کند. راویان اول شخص «جزیره» گذشته را با جزئیات میکاوند. مشخص نیست دقیقاً به دنبال چه چیزی میگردند، به دنبال متهم کردن خانوادهشان هستند یا خودشان. گذشته در توصیفات آنها حالتی حُزنآمیز به خود میگیرد. روایتهایی میشود از حسرت و فقدان. پسرانی که میخواهند راه پدر و پدربزرگشان را طی نکنند، پسران جوانی که با نگاهی انتقادی به پدرانشان مینگرند، بیخبر از آنکه پدران نیز سالها قبل در بزنگاه ماندن یا رفتن بودهاند. به خیال خود خیلی بیشتر از دو نسل قبلی خود میدانند، اما سالها طول میکشد تا بدانند که چیزی بیشتر از آنها نمیدانند و هر قدر هم از جغرافیای کودکی خود دور شده باشند، سرنوشتشان برای ابد به آن جزیره گره خورده است. مثل پسر در داستان دوم که در حالی که فقط کمی از جزیره دور شده است، معدنی در مقابلش ظاهر می شود. داستانها سعی میکنند نوستالژیک نباشند، گذشته آنقدرها نیز خوب، رنگین و شاد نبوده است اما مسأله این است که زمانِ «حال» نیز چیز بیشتری به آن ها نبخشیده است.
جزیره مجموعهای از مرگها است. مرگ در جای جای این داستانها حضور دارد. همزمان با بلوغ و رشد پسران، پدران به سمت مرگ حرکت میکنند. پدرانی که بیشتر عُمرشان را زیرِزمین بودهاند و در تاریکی و این نیز خود استعارهای آشکار از مرگِ پیش روی آنها است. گاهی مرگهایی که در دل معدن رخ دادهاند با توصیفاتی بیرحمانه شرح داده میشوند اما در نهایت خبری از مرثیهسرایی برای مرگها نیست و غالباً با چرخشی ناگهانی توجه خواننده از مرگ منحرف میشود. (مثل مرگ عجیب پدر، در داستان اول.) راویان آنقدر راحت از مرگ پدربزرگها، عموها و برادران خود در دریا و معدن صحبت میکنند که گویی سرنوشت محتومشان را از سالها قبل میدانستهاند. مادربزرگ در داستان «راهی به دماغهی رَنکین» میگوید: «(ما) دو تا استعداد خدادای داری(م). استعداد موسیقی و استعداد پیشگویی مرگ خود(مون).»
جایی در میانههای داستان اول پدر برای توریستهایی که به جزیره آمدهاند، آواز میخواند. «پدرم رفت سراغ مرثیهها و آوازهای گالیکِ پرشور و فراموشنشدنی جنگ از نیاکانِ آوارهی هایلندیش که هیچ گاه آنها را ندیده بود و وقتی صدایش رفتهرفته خاموش شد، گویی اندوه عمیق سیصدساله بر آن لنگرگاه آرام و کشتیهای خاموش مستولی شد.» غم و اندوهِ داستانهای آلیستر مکلاود به یکباره بر خواننده مستولی میشود و به یکباره یادمان میآید که اهالی جزیره مردمانی غریب و تنها هستند و جز همین خانوادهی پرجمعیتشان کَسی را ندارند. این بقای دائمی و رفتن از معدنی به معدن دیگر تنها راه نجاتشان است. آنها در مقابل رفتن مقاوم و صبورند، آنقدر از وطن اصلی خودشان دور شدهاند که دیگر دلیلی برای رفتنِ بیشتر نمیبینند. جزیره آخرین خانهی آنهاست، «پیچِ کوچکِ غم» است و آنها نمیخواهند از این پیچ غمناک عبور کنند. اما جزیره در نهایت شبیه به خانهای متروکه در «ماکاندوی» مارکز میشود، خانهای بدون سکنه و در آستانهی ویرانی، که سالهاست کَسی به آنجا سر نزده است.